铁文工团和大兴安岭地区艺术剧院联合演出的大型话剧《八百里高寒》，由董妮编剧，导演。看了这部剧，一种亲切感油然而生。对军旅生活的特殊经历和感情，使我在观赏此剧的过程中深受触动，甚至几度泪目。这是一部久违的军事题材戏剧，创作者们将我们带回到属于铁道兵部队特有的战斗与生活时空，使我们抵近地触摸了这支“消失”了的部队的军魂。
这部戏的结构是别具匠心的，其以震撼性的场景拉开序幕，铁道兵某师师长姜家修宣布，全员按统一号令兵改工并入铁道部。这对于一支在解放战争、抗美援朝、新中国铁建设中均有着战斗历史的部队，无疑具有某种极为悲壮的色彩，同时也为全剧的叙事与展开，设置了强烈的命运感和悬念感。而接下来剧作以姜家修获悉并翻阅当年的战友和恋人杜峥嵘的日记，自然进入且渐次完成对于往事的回溯过程，以两个人穿越时空对线年这支铁道兵部队进驻大兴安岭，在零下50度高寒的生命禁区修筑嫩林铁所经历的日日夜夜、坎坎坷坷和风风雨雨。
随着两位主人公思绪与讲述的延伸，一幅幅在艰苦下可能发生的惊心动魄的场景依次呈现在观众面前。铁道兵战斗的地方皆为人迹罕至、地貌奇特之处，遭困遇险司空见惯。剧作对此进行了精心的选择、编织和开掘，使之成为一部抒发铁道兵不畏艰险、战天斗地的壮丽豪迈之歌。势如天倾的大雪崩掩埋了他们的帐篷，积雪的重压和封闭造成的缺氧，使官兵们面临生与死的，但他们乐观坚毅、团结一心、互相鼓励，在战友的救助下走出了困境。在冰天雪地、极度严寒的天气里，他们巧妙地砌出“地火龙”用以取暖，即便身处林海也搜集枯枝灌木来代替有用木材，在那样一个时代已体现出铁道兵对国家自然资源的自觉意识。当战友在施工中被万斤巨石压住，奋不顾身地设法用千斤顶把巨石顶开，体现了深厚的情谊和高远的境界。而当大兴安岭的山火无情燃烧起来的时候，他们义无反顾地奔赴火场奋勇扑火，从熊熊大火中救出鄂伦春族女孩乌娜吉的亲人，救火官兵却在火海里烧伤了后背……在修建大桥的关键时刻，发生了冰沉箱与河床对接不上的问题，为了大桥的成功修建和铁的全线贯通，姜家修和战士们不顾可能落下终身残疾的，毅然下到冰水里拉冰沉箱。这一切都体现了铁道兵、一往无前的建设热情，战友之间感天动地、催人泪下的大爱真情。剧作的每一个情节都是来自现实的馈赠，都是铁道兵英雄的生动写照，都是那样的扣弦激动。
姜家修和杜峥嵘的戏剧行为和情感，无疑是观众关注的焦点。在历史的时空，姜家修从连长到团长，所有的情节线索和矛盾冲突都交织、集中到了他的身上，部队每次遇到急难，姜家修都是第一个冲上去，勇敢地担当起一个基层指挥员、战斗员的角色，其所代表和反映的正是这支部队的灵魂和气质。他对杜峥嵘的感情含蓄、坚定而持久，却没能与其终成眷属，既显示出剧作某种刻意的叙事策略，也试图给那个时代人物的心理脉络以新的注解。女工程师杜峥嵘因为原因以及丈夫在朝鲜战场的，使其背负了与情感的双重包袱，却在其靓丽的外表下愈加显示出性格的内敛与坚韧。每当重要事情发生时，她都能发挥出一名女工程师的特殊作用，如她让部队休息时避开洼地，使官兵们避免雪崩被埋的；挖雪道救战友的时候她提醒动作要尽量轻一点，防止在救援过程中造成塌方；她从小战士的想法获得，nichkhun kiss发明了在高寒地带取暖的“地火龙”，从而有利于施工部队安全过冬；为了工期的按时完成，她放弃了证明自身清白的最佳时机等，都无不显示出她的慧心，以及她所掌握的知识在铁道兵的建设工作与生活中的意义和作用，这也使得该剧在以男兵为主体的铿锵世界里，适时穿插了某种智性与柔美的旋律。最后，杜峥嵘选择到成昆线工作，也反映出这一人物对于内心情感的坚守，虽然从观剧角度而言令人感到有些遗憾，但更显出杜峥嵘品格的高洁与。
这是一部兵味十足的戏，编剧、导演像部队戏剧院团那样写戏、拍戏，演员像部队演员那样演戏，使之充满了浓郁的铁道兵的生活气息，显示出特别突出的时代生活和军旅生活质感。这更是一部洋溢着英雄主义和乐观主义的戏剧佳作，是铁道兵“逢山开、遇水架桥、艰苦奋斗、志在四方”豪迈气概的艺术再现。因此，它既是历史的，也是当代的；既是现实的，也是情感的。令观众能够从两位主人公的感情径出发，寻找通往他们所生活和工作的那支部队，乃至整个铁道兵的灿烂往事的目的地。剧作人物的鲜活与情绪的饱满，有力地表明光荣的铁道兵部队并没有完全消失在历史长河之中，它所铸造的铁血军魂将于世。当我们今天乘坐列车在祖国大地上飞驰，感受中国铁建设事业的日新月异、突飞猛进，焉能不回想起这支英雄的部队所创造的无数伟业，焉能不认为这是铁道兵们留下的血脉在这钢铁中大放光彩！这或许就是剧作以其独有的思想与艺术价值，使我们从中获得的与启迪。（汪守德）
新中国成立至前，我国各项文化事业在恢复、和曲折中不断发展。为文化发展带来新的契机，文化建设迈入了新的历史时期。
“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”这是柔情似水的七夕，这是佳期如梦的七夕。这个传承千年的节日，绵延着中国农耕文化中最温柔与浪漫的那一页。
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