全世界都知道伊朗不允许贾法帕纳西拍电影，但是贾法帕纳西要让全世界都知道他还在顽强地拍电影。
距离已经八年，他在各种恶劣的条件下已经拍了四部长片，第一部就取名叫“这不是一部电影”。2015年，之下，他的一镜到底电影《出租车》排除万难制作完成，入围电影节主竞赛，一举夺得金熊。今年，一丝风声也无，他的又一部新片《三张面孔》直接空降戛纳主竞赛。考虑到贾法帕纳西已经于2000年夺得威尼斯金狮，不少影评人预测，今年他是直奔三大电影节大满贯而来。
本片延续帕纳西近年来的伪纪录片风格，讲述了帕纳西和伊朗女演员贝纳兹贾法里去山村里寻找一个名叫Marziyeh的故事。有一天帕纳西在Telegram上收到一条视频，这个名叫Marziyeh的女孩儿被家人，无法实现自己的梦想，她希望女演员贾法里帮助自己却没有得到回音，走投无之下她把在山洞里上吊的过程录了下来，让朋友发给帕纳西。贾法里一边怀疑这个视频的真实性，一边火急火燎和帕纳西连夜开车赶赴女孩儿的家乡，一探究竟。穷山恶水，道阻且长，两人好不容易在一些村民的帮助下找到了女孩儿的家，得知Marziyeh已经了三天。根据视频中的信息他们发现了上吊的山洞，但现场只有些微的痕迹。在Marziyeh表妹的帮助下，两个人终于见到了女孩。贾法里发现被骗，，甚至对Marziyeh动手了。但是经过一夜和女孩儿的相处，贾法里理解了她的处境。
对于关注帕纳西的人来说，《三张面孔》完全是熟悉的配方。诸如导演和女演员贾法里都是亲自本色出演，诸如帕纳西开着辆SUV下乡寻人（毕竟曾是的助手，影片的一些小设定常给人魅影重现之感），诸如伪纪录片中写实冷静的手持镜头，在拍摄条件之下大胆运用自然光，包括和相比剧本为了追求写实自然而缺乏幽默感等等。
这是帕纳西的第四部伪纪录片了，尽管越拍手约熟，常玩常新，但在形式上，不免有重复之嫌。加上影片一开场就是一个手机屏放放视频，不免让人想起去年同样位列戛纳主竞赛的电影《快乐结局》，同样以小女孩的视频开场。但在更上一层楼的大师哈内克手中，多种媒介真正被叠加出影像文本复杂肌理的互文效果。《三张面孔》不过浅尝辄止，确实很好地服务了剧情；但比较起来，依然高下立现。
并且，夺得金熊的《出租车》中已经出来的问题，在《三张面孔》中被进一步放大。比如，《三张面孔》中，以女演员贾法里作为主角，着实削弱了自恋感；但也增强了设计感，尤其是贾法里在对话中专门提到，帕纳西不久前曾对她提过自己写了一个关于女孩视频相关的剧本，对于真实感的塑造无益，反而显得自作聪明。《出租车》的一镜到底倒是了叙事的重点毫不模糊，但是《三张面孔》中帕纳西和贾法里的双线叙事，常给人顾此失彼之感。帕纳西在以真正的动作正面表现矛盾时往往显得生硬，《三张面孔》中贾法里痛打女孩的场景，尽管有被骗、劳累、制片方苦苦相逼等原因作动机，依然显得太过戏精上身。
但毕竟是一个人就是一支队伍式的导演，在重重困难之中拍出的电影，文本丰富的解读性上，毫不含糊。女孩所在的山村，是土耳其-阿塞拜疆语言区，所以只说波斯语的贾法里并不能和当地人很好的沟通，而帕纳西凭着自己不算熟练的土耳其语成为了打开巴别塔之门的人。这一点在这部突出父权社会高压的电影中起到了巧妙的承接作用。帕纳西用土耳其语和村们民聊牛配种、男孩包皮和命运的关联等，招招痛击父权社会的龌龊。
影片名“三张面孔”更是意味深长。影片有三位代表性女性：多才多艺、考上德黑兰著名音乐学校却被家人否定、被村民称为“头脑空空的戏子“的Marziyeh，在荧屏上为伊朗人所熟知、爱戴，却也在奋斗的道上受尽业内外歧视的女演员贾法里，以及另一位并没有亲身出现的演员、舞蹈家Shahrazade。她住在村庄外的一间小房子中，她的缺席，恰恰为三代女性、三张面孔所面对的不同又相似的境遇进行深描，更为Marziyeh的伪和出逃提供了性。帕纳西的电影，也正因如此，兼具了历史性和时代性。