1937年7月7日，卢沟桥事变，上海成立漫画救亡协会，组织救亡漫画宣传队，叶浅予当时担任漫宣队队长。本次展出的作品中，叶浅予用一贯的鲜明线条和黑白对照的用色，描绘抗战中军方的生动肖像，隐含他对时局的理解。除此以外，本次展览还展出叶浅予漫画名作《天堂记》多幅，展览从即日起延续至8月27日。
叶浅予（1907-1995）浙江桐庐人，中国现代漫画家、著名画家。1922年考入杭州盐务中学，在此期间画了不少铅笔和水彩写生画，并临摹粗铅笔山水画。1926年到上海，当过柜台伙计，画过广告、教科书插画，并事时装设计、舞台美术布景。
“八一三”事变后，叶浅予联合全国漫画家举办第一次全国漫展，并参加救亡协会的漫画宣传队，任领队，开展抗日救亡活动。1948年创作连载漫画《天堂记》，以其夸张线条、辛辣，开创中国现代漫画新篇章。
在一幅名为《战时重庆二》的简笔速写中，叶浅予在一张手绢大小的四方纸中，记录了几组战时国民的迁移动向，多面反映国民在战争迫迁时之狼狈。抬轿、自行车、汽车、轮船、火车的画面，都聚焦着人们的疲惫与彷徨。
画面上，叶浅予有一套专属的“极简主义”。例如，画纸上方处，一只深色大轮船在山峦水波之间行驶，备注为“至广州湾”。山峦、轮船、水浪，皆以简明直接的一笔粗线条带出，物件的色彩对比，主要以黑白深浅区分，如轮船的底部、船上的桅杆以全黑涂抹，以展示其质地差异，达成独特的构图风格。
除此以外，这种明暗颜色区分法，也用在人物特写及阴影描绘之中。如“赤坎至玉林”画面中，所有人物都以一笔线条勾出，人物的面容、衣物皆呈白色。而唯独抬轿外持拐杖者，下身长裤涂以全黑亮色，在画面中显得格外醒目。这种特殊用色，用以表明叶浅予的言外之意。
这组战时漫画的另一有趣之处，是其组合排列之间凸显出作者对时局的。《战时重庆二》一侧，另一张反映战时迁移的画面中，陆地上多数人物以白底色、轻线条描绘。而空中一只承载达官贵人的飞机呼啸而过，线条厚重、用色深邃，使其异常抢眼，越显突兀。
一直以来，叶浅予备受业界推崇的两种艺术体裁，分别为漫画及舞台人物速写。对于他的人物速写，徐悲鸿有“笔法轻快，动中肯綮”之好评。白华则赞其印度舞画，是古典美与现代美的结合。这类舞台人物画像，线条明朗，用色鲜暖，人物动作奔放洒脱。叶浅予这类技法在上世纪60年代达到了，代表作有婆罗多舞、献花舞，和阗装和夏河装等。经历60年代的缄默沉寂，叶浅予在上世纪70年代后期重握画笔，创作热情转向家乡山水人物。其时，他的画风转向传统国画，但采用了与众不同的浓艳上色。
本次漫画展虽以纪念抗战为主题，但其展出的作品仍可反映作者创作的丰富性，呈现出叶浅予画作在技法、类别的变化轨迹。如人物国画《川陕道上》，就综合了作者的速写用笔，及独特的国画用色。其他人物特写，也呈现了叶浅予擅长捕捉人物动态的独特画风。
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