“《战狼2》上映时我在贵州，我非常惊讶的是，贵州的电影市场本来并不发达，连周星驰创当时票房纪录的影片上映时，一到晚上点之后基本上没有人在电影院里，而《战狼2》上映时，我在同样的时段都买不到票，可见这部电影的火爆程度。其实，新中国成立后，军事题材电影的美学和伦理观一直在深刻地影响我们，比如在《霓虹灯下的哨兵》里，灯红酒绿的场面，旗袍舞女的形象被认为不的。《战狼2》里，我认为仍然有这种朴和拙的美学传统，但是这部影片在价值观和伦理观上，实现了更富现代性的表达。”
“《战狼2》上映时我在贵州，我非常惊讶的是，贵州的电影市场本来并不发达，连周星驰创当时票房纪录的影片上映时，一到晚上点之后基本上没有人在电影院里，而《战狼2》上映时，我在同样的时段都买不到票，可见这部电影的火爆程度。其实，新中国成立后，军事题材电影的美学和伦理观一直在深刻地影响我们，比如在《霓虹灯下的哨兵》里，灯红酒绿的场面，旗袍舞女的形象被认为不的。《战狼2》里，我认为仍然有这种朴和拙的美学传统，但是这部影片在价值观和伦理观上，实现了更富现代性的表达。”
近日，由电影学院未来影像高精尖创新中心和教育部戏剧影视类教学指导委员会联合主办，师范大学亚洲与华语电影研究中心和《电影评介》社协办的探讨中国战争军事电影现状与发展的研讨会在举行。谈及战争军事题材电影，《战狼2》不可不说。中国电影艺术研究中心副研究员左衡就由这部影片，谈出了自己对我事题材影片文化价值的思考。研讨会上，众多学者就此话题，从不同视角进行了总结。电影学院党委、教授侯认为，战争题材电影作为主旋律、铭记历史的重要媒介，在我国的发展历史和现实意义值得我们深入探讨，我事题材电影的当代创作在体现国家意识形态和塑造文化格局中一直占有重要的地位。 《战狼2》在全国引起的观影热潮，更说明了这类电影在正气、正能量方面具有特殊意义。提高战争军事题材电影竞争力的关键在于建构价值认同，创造情感共鸣。中国电影学派要总结出包括军事题材电影在内的中国电影的时代性，在主旋律电影类型化方面开展进一步的探索，在电影制作技术方面更要不懈努力，创作出有爱国情怀和民族，能激发广大观众的情感共鸣，叫好又叫座的电影，用能够代表国家形象和中国主流文化的电影，推动中国电影国际舞台。西北大学文学院教授张阿利认为，以《战狼2》为代表的影片，其实是把军旅题材电影的特殊性发挥到极致，其中的很多影像符号，如航母、导弹等在我们过去的电影里都没有出现过，恰恰是这些新的元素，契合了在国家强大后，人们对军事文化形象符号表达的需求，这是传统上为国外所了解的中国电影，如李小龙、甄子丹、成龙主演的武打片、动作片所做不到的。浙江大学国际影视发展研究院执行院长范志忠认为，在我国战争片是一个很主流的叙事话语，因为从意识形态层面上来说，新中国是通过的方式建立的，战争也就成为一个非常重要的故事资源。同时从美学价值上来说，我们的红色电影话语中，通过战争语境着重渲染、抒发的是崇高的献身，而这种在根本上符合了人性中超越的部分，能够引导观众进入到一种崇高的美学境界。中国艺术研究院影视所副所长赵卫防说，多元化的诠释与表述，以及大制作的营造和类型的创新，使中事题材电影迎来了美学形态的革新，这些新主流，在中国电影发展瓶颈期之后，能够赋予中国电影更新的发展动力，继续推动中国电影的发展。
对于在当下崭新的文化产业格局下，战争军事题材电影应如何发展，专家们也给出了自己的意见。复旦大学中文系教授周斌用概括了自己的期望：战争军事电影要打开新视野，要产生新创意，要塑造新形象。他认为，这类作品的创作，目前总体来看视野还比较狭窄，题材还不够多样，所以要用新的艺术眼光不断拓宽这个题材领域，带给观众新的审美内容。我事题材影视剧大致包括两种情况，一种是现代军事题材，如最近的《血战湘江》、《建军大业》，电视剧《风云年代》等，反映的是历史战争、历史事件，这类作品应该在还原历史真实的基础上探求意识创新，一些重大的军事题材影视剧要尽可能减少题材的重复，要不断开拓新的题材。第二种就是我们当代的军事题材影视剧，我们应该在全球化的时代背景动地表现中队和中人在实现中国梦、强军梦的过程当中所作出的贡献和体现的，电影《战狼2》和《湄公河行动》在这方面提供了一些比较好的范例。军事题材的影视剧在题材的领域和视野方面应该要更加开阔，科技强军、依军、反腐、反恐维和、保家卫国等方面都应该有不少新题材、新故事和新人物，都可以经过艺术创造拍摄成有影响的影视剧，这些更能体现出今天的时代并引起观众共鸣。范志忠认为，中国要从一个电影大国电影强国，特别是要在和好莱坞的对抗中寻找自己的话语空间。当我们试图在全球化的语境中来想象、建构中国电影的故事表达的时候，要去探索一种天下意识，以及能够被世界认可的价值观，如果拿捏不好就变成伪民族主义，或者狭隘民族情绪的表达。中国人民大学新闻学院教授陈阳说，当动作片变成军事电影的时候，实际在某种程度上也会引发一种问题，战争军事题材影片中的胜利者实际上都有一个的高度，这种的高度到底应该怎么样表现，是我们在创作未来的军事电影时需要考量的。八一电影制片厂研究部原主任预言中事电影发展的第三个高峰期即将到来。她认为，前两个高峰期分别是上世纪“十七年”时期和八十年代中期，今后的几年，军事电影可能会有一个新的黄金时期，而这一高峰期的重要标志和特点，是军事电影创作进入了常态化。从前军事电影长期以来框定在主旋律的范畴，大家理所当然认为它可以不赚钱，可以不考虑市场回报。实际上军事片不是必须作为特殊的影片来对待，只是电影中的一个门类，如果将这类影片视为类型片的一种，它的优点就反而出来了，大投资、大制作、大导演、大明星都可以加进来，这会让这个类型越来越受观众的青睐。从题材和内容而言，现在我们的军事电影里有满屏幕的特种兵，这仅仅是人民解放军中极少的一部分，特种兵的确有很强的银幕呈现力，但是我们的部队里还有众多的非特种兵，还有很多普通的战士，我们的电影除了动作场面以外，是否还应该有对普通军人的情感、命运、生活状态的表现？我觉得进入这种常态化后，我们才有可能平静下来打造不同的军事电影，除了展示各种视觉效果，也可以展示普通军人的情怀，让我们的军事电影更加丰富多彩。八一电影制片厂文学策划部创作策划室主任李小婧说，我们的作者和导演很想把主旋律影片尽可能地类型化，《战狼2》给我们的就是要去寻找一种把主旋律和电影故事更巧妙地结合起来的剧情结构方式，我们要看到，拍摄主旋律影片不仅仅是在完成任务，还应该在实时热点中挖掘主题背后的故事支点，建立起更加新鲜的艺术表达。
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