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关键点三：《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗歌。通过诗人一生不懈的斗争和身殉理想的行动，表现了诗人为崇高理想而献身的战斗;表现了诗人与祖国同休戚、共存亡的深挚的爱国主义情感;也表现了他热爱进步、的峻洁的人格。
关键点三：(1)题材处理上的娱乐性质。主要是写妇女、男女之情、咏物、游宴登临、游戏，带有明显的娱乐目的和消遣性质。
关键点二：诗歌重视抒情，开始出现一种壮大的气势，但没有完全摆脱宫延诗风的影响。卢、骆之七言歌行，王、杨之五言律诗，尤为特出。
关键点一：变文的得名与佛家所谓变相有关。所谓“变文”之“变”，是指变更了的本文而成为“俗讲”之意
关键点二：变文最先出现于，渐渐出现了一些职业的民间艺人，讲唱以民间传说、历史故事和现实生活为题材的变文。
(2)苏轼作诗，于情无所不畅，于景无所不取，加之以议论博辩，滔滔莽莽而才气纵横，既有出中的新意和豪放外的妙理，又有新鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的气势。
(苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝吐语清丽精美。苏诗的基本风格有二，一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越的审美境界。)
(2)主要表现的是文人隐士的思想意识和生活情趣。剧中的愤世、出世思想，具有现实。
(1)以朱彝尊等为代表，因龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符等及他本人的词作编为《浙西六家词》，人们遂把这一词派称作浙西词派。
【答案】朱敦儒承苏轼词风而放旷自适，在放旷的基础上形成了看破的隐逸风调，于淡而静的空旷境界中，透出潇洒，加之风格自然飘逸、语言浅白如话，在词坛能自成一格，遂形成了“朱希真体”或“樵歌体”。
【答案】(1)白朴主要以杂剧名世，在元代已极负盛名，后人又将他与关汉卿、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。其《梧桐雨》、《墙头马上》都是元剧中的名篇。
(2)一生创作杂剧16种，3种：《裴少俊墙头马上》《唐明皇秋夜梧桐雨》《董花月东墙记》。
【答案】(1)蒲松龄的《聊斋志异》，以唐传奇的手法志怪，表现奇思异想，是中国文言小说史上的集大成者，代表了古代短篇小说发展的高峰。【万能语句】
作者的目的：一是借世界反映现实的社会现实，加以、揭露;二是肯定，幻想美生，是理想的寄寓。
【答案】(1)广泛性或普适性。即不仅在某一种类或某一体裁中使用,而且还在其他一般艺术形式中使用,不唯如此,还在现实生活的审美中使用。
(2)统摄性,即集杂多于统一。如中国古代审美形态术语颇多,且以经验描述胜,在逻辑表述上往往不够,因而具有零散性特点。如何将这散乱的形态表述梳理成具有内在逻辑的类型,就需要概括和统摄。
(3)历史性。有些审美形态积淀在民族的审美文化中,产生了长久而持续的影响,已经在某种意义上构成了中华民族审美文化的识别标志。
【简析】本题考查审美动态过程中的第二阶段构成阶段。首先说明构成阶段的基本含义，再分别说明先验想像力和经验想像力在构成阶段所起的作用。(难度：中等)
【答案】(1)想象活动的最终结果乃是构成了关于审美对象的格式塔。先验的想象力和经验的想象力，它们是同一种思维活动的两个方面。
(3)而经验想象力则能够在此基础上，通过主体在呈现阶段所获得的原初经验材料，形成关于审美对象的格式塔。
【简析】本题考查艺术品的三大特征(他律性、形式符号性、性)之性，因此，在答题时首先说明性的基本概念，再分别说明双向的意义。(难度：中等)
【答案】(1)艺术品作为中介,不能是封闭的,而只能是两头的,一头向艺术家,一头向欣赏者。在一定意义上可以说,只有两头的艺术品才成为艺术品。
(3)“象征性”是最突出的特征，且后期象征主义多是的象征，认为的象征才是线)广泛采用象征、暗示、隐喻、联想手法，诗作具有强烈的音乐性与视觉美感和神秘主义色彩。把波德莱尔的“通感说”奉作象征主义诗歌的指导思想，把人物和内心的“最高真实”作为主要表现内容，人们隐秘难测的内心世界，主张以“客观对应物”，把作者“思想知觉化”，强调诗歌的音乐性。眼皮跳吉凶