文学家佩西说：“我们的文学还不是，也许不会成为世界上伟大的文学，但她是我们自己的文学。”文学历史虽然短暂，但不乏经典之作，以其浓郁的民族和国家特色“在文学的中熠熠生辉，行人不由得驻足凝望”。历史学家、小说家鲍沃林认为小说的功用不是描述历史或解释历史，而是创造历史。他甚至说：
19世纪早期的文学基本上都是移民、拓荒、探险、旅游等方面的资料性记述，到《丛林中的艰苦岁月》才具备了比较完整的文学性。苏珊娜·穆迪（Susanna Moodie）的《丛林中的艰苦岁月》是一本自传性小说，记叙了穆迪夫人和丈夫从英国移民后，如何在荒蛮之地的拓荒。穆迪始终放不下淑女的高贵架子，“与自己的自尊狠斗争一场，才勉强答应李悦是谁儿子到地里干点小活儿”，这使她无法成正的拓荒人。她以自己的经历英国人：绅士淑女不适合移民，更不适合于丛林拓荒。
露西·蒙哥马利创作的《绿山墙的安妮》成功地塑造了一位约束，努力争取选择和经济的少女人物形象，是一部经典的成长小说。正如书中的主人妮所言，“就像走一样，成长的过程不论好坏都不可能重新来过”。小说描绘的友好、、充满阳光的绿山墙农庄和安妮积极乐观的人生态度互相映衬，体现了文学中的浪漫与美德。马克·吐温曾被小说的魅力倾倒，称之为“迄今看到的描写儿童生活的最甜蜜的小说”。
《大大方方的输家》自1996年出版以来，争议不断，褒贬不一。褒者称其为“的颂歌”、“最奥妙、令人着迷的小说”；贬者谓之“令人沮丧的大杂烩”，“天才的无谓耗费”。小说大量使用了后现代小说的写作手法，重构了60年代那段躁动、混乱的历史，体现了当时盛行的反对权威、民族运动、女权主义、性解放、摇滚乐、群居放浪等文化形骸。
凭借《英国病人》，迈克尔·翁达杰一举摘得了英国小说的最高——布克（1992），他是第一位获此殊荣的小说家。而据此书改编的同名电影《英国病人》更是获得了1996年奥斯卡金像的9项大。《英国病人》以二战为背景，为我们描绘了战争的，战争了人们的与，使人们迷失了：“英国病人”为了爱情，为了爱人的生命而投靠德军；被战争夺去了父亲和情人的汉娜对伤员们的冷漠态度，排雷手基普的迷失·····面对这一切，我们是同情，还是？小说也对读者的观念提出质询。
小说《两地孤栖》开篇这样描写：“河从的安大略流出，流入的，······注入圣·劳伦斯河······归入大海。”英法两裔间的冲突被形象地表达出来。英裔和法裔人面对各自古老的文化传统、教，面对英、法、美三国的影响，如何为自己所属的文化定位，以求获得民族身份和心灵的归属感，成为《两地孤栖》的主题。