《出租车》
腾讯娱乐专稿（文/文烨）
对着欧洲主流文化的口味，塞给他们禁忌、审查的话题，这样的电影人一定会得到大众的掌声。贾法帕纳西的电影以挑战伊朗禁忌底线出名，再加上他被关押禁足的，《出租车》作为参赛电影足以击中欧洲影人的兴奋点，赢得电影之外的赞誉。
这部貌似随意拍摄的“”电影，被铺垫了一环扣一环的情节：最先上车的是一个小混混和一个女教师，他们为一个伊朗社会事件而争论，接着上车的卖碟小贩一眼就认出了开车的贾法帕纳西，不巧在他们前行的上途经一个车祸现场，伤心欲绝的妻子拉着被撞得满身是血的丈夫临时上了出租车。车子在医院放下了车祸伤员，继续前进，陆续在上邂逅了学电影的学生、两个放生金鱼的老女人、老邻居、拾荒的男孩、曾经的工作伙伴等，出租车还在中途接上了贾法帕纳西刚刚放学的侄女。每个乘客和司机的谈天说地都令人捧腹和耐人寻味，最终贾法帕纳西和侄女为了归还老女人落在车上的钱包，下了车，而空着的出租车被飞车党盗抢，车内的镜头在偷盗中突然一片漆黑，影片结束。
用说话表演
汽车内是一个很奇妙的狭小空间，在这样封闭的空间里，乘客可以坐着，躺着，小心摆放着自己的东西，有一搭没一搭地和司机聊天，时不时接听一下重要的电话。在这样的空间里，镜头的聚焦让“乘客”每一个细微的表演被放大，特别是那些看似毫无的畅所欲言。偶然上车的乘客用最日常的语言表达着自己。小混混和卖碟小贩口无遮拦；女老师义正；车祸受伤的男人地喃喃自语，而她的妻子则惊慌失措地哭叫；两位的老女人琐言碎语喋喋不休；说话最有亮点的小侄女，古灵精怪心直口快，惹得舅舅哭笑不得。贾法帕纳西的电影总是会直接呈现生活中人与人之间最真实的互动，尤其是对孩子和女人的捕捉，因为他们的行为浅显明了，让人不禁会为他们的率真可爱而。
有限却频繁的镜头切换
在观众看来，《出租车》就是一个用车内摄像机拍摄出来的电影。出租车就是摄影棚，所有的机位都被放置在了窗前，把司机、前座、后座、窗外、外加上两个剧情里出现的“摄影机”：司机的iphone和小侄女的卡片相机摄入其中。所有的镜头都不会超出观众的预想范围：无非就是车内车外。因为没有摄影师把控镜头，没有剪辑师编辑镜头，发生什么就记录什么，这样的画面无形中让观众有一种完全信赖的错觉。镜头的限定也缩小了观影者的眼界，使每一个“乘客”的行为语言更加凸显。剧情里小侄女手持的卡片机镜头也尤其重要，它通过小女孩的视角，吸收了更多车外的画面，最直接地反映了孩子眼中想要观察和记录的世界。
怨妇般的声讨
虽然由不同的乘客和人口中说出，话题却总是离不开电影审查、文化禁忌这些导演想要的东西。当然也了教、标准、分化这样的伊朗社会问题。贾法帕纳西很聪明地扮演了司机的角色，倾听着乘客们所表达的抱怨，而这些抱怨正是他自己在现实生活中一直在的事情。他借别人之口，甚至是他小侄女的童言，了他对伊朗社会的不满。在乘客们幽默风趣的无心之谈里，导演一点一点地把伊朗当代社会问题呈现给观众。最后回想起来，导演“怨妇般”的意图非常明显，让那个本来“不刻意”的拍摄手法反而显得有点。
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